编者按：中国花鸟画源远流长，名家迭出，是中国传统绘画重要流派之一，也是世界艺术宝库中的璀璨明珠。中国传统花鸟画题材多为凌寒怒放的“梅”、高雅幽香的“兰”、刚正挺拔的“竹”、傲霜凌秋的“菊”，但却有这样一位画坛后起之秀，不爱山之巍峨，海之博大，花之芬芳，鸟之灵动，三十载寒暑勤耕不辍，独钟情痴迷于葫芦。作为当代著名画家、“葫芦画派”创始人、葫芦文化研究著名学者，扈鲁教授承古人之法，师今人之术，融合现代绘画各流派的特长，其笔下的葫芦，既是寄托着厚重情感的形象，更是饱蘸挚爱与激情的性灵，令览者怦然心动，叹为观止。一千个人眼中有一千个哈姆雷特，让我们追随作者的脚步，一探陈玉圃老先生心中的扈鲁。
畅达灵秀 意态闲古
——评扈鲁的中国花鸟画
陈玉圃
与扈鲁相识已久，虽谋面不多，但私交甚笃。我想原因大体有二：其一，扈鲁求学、就职于曲阜师范大学，这所圣人故里的学府是他人生的一个重要转折点。年，曲阜师范大学成立艺术系，他应聘任教，从农村讲台登上了大学讲堂。对这样一所不拘一格、任人唯贤的大学，对求学、成长于斯，现为学校美术学院教授的扈鲁，从内心自然地多了一份亲切。其二，扈鲁三十载寒暑笔耕不辍、渐修顿悟，技法日臻成熟，风格渐成一派；对于这样一位画坛后起之秀，爱才之心人皆有之。
荆浩在《笔法记》中曾云：笔之四势乃“筋肉骨气”。作为绘画最基本的艺术语言，笔法尤其要取其势。用笔得势可以显示运行气机的存在，故势之所在实则气之在是也。扈鲁的花鸟画，力与势应，气与韵合。在用笔上以篆籀笔法入画，豪放灵动而不失厚重，其线条之变化丰富，用笔逆入平出、欲行还止、若疾却涩，含蓄、厚重、质朴。中国画贵在书意，主张书法入画是中国画的审美标准和艺术特点之一。扈鲁对书法颇有钻研，曲阜周边众多的名家碑刻无疑是他研习书法的得天独厚的资源。他善于将书法入画，无论是题款还是钤印，都深得“六法”之精髓，做到了书画双进，深得中国文人画正脉。
扈鲁对传统花鸟画的构图进行了大胆解构，构图乱而不乱，变化中见秩序；齐而不齐，秩序中有变化。寥寥数枝，气势宽宏，整幅作品给人以较强的视觉冲击感。他的花鸟画构图是极具个性的，而这种独特的构图无疑深化了作品的精神内蕴。其绘画构图的最主要特征是“简洁”、“缜密”。“简洁”即简洁明了，剔除杂乱多余的累赘。其绘画多做折枝花卉，为了突出主体，对次要的东西进行大胆剪裁，使得画面没有一点多余的笔墨，这样的构图方式使主体突现，象征着画家性灵的主体在净空的衬托之下更显得孤傲。中国画的构图强调起承转合，计白当黑，每一根线条都要有讲究，都要仔细琢磨。扈鲁绘画艺术的高明，便体现在其笔墨的秩序性，你甚至不能改变其中任何一个部分，即使是一点。
扈鲁花鸟画的造型深得中国传统写意精神，能在抽象和具象之间达到平衡和谐，夸张变形而不失“常理”，笔简而形具，妙在似与不似之间。正所谓“外师造化，中得心源”。他以形取神，以意舍形，最终能达到形神兼备、言简意赅。在对物象的提炼上，既能避免文人画末流空疏之弊，又不仅仅计较形似。他对物象大胆提炼、概括，简单几笔就概括出物象的形体结构，其绘画对象中的鸟等动植物往往做夸张变形处理，很多造型有吸收八大山人的成分，但又不显得特别怪异。作品的色彩通彻明快，合乎章法而又有新的突破，在传统技法与创新中寻求了统一。
潘天寿说“艺术之高下，终在意境”。意者心音，是画家的情绪和精神气质的反映，而意境则是这种精神气质迹化之笔下花鸟山川。扈鲁精神气质和人格魅力同样体现在他的艺术创作中，细观他的作品，以形写神，气韵生动，情景交融，虚实相生；画风简约明快，气韵通达，萧疏淡远，讲究气象；生动地流淌着对故土的热爱和厚重的人文情怀。尤其是他的大写意画贵真、尚静，真则无雕凿卖弄之嫌，静可以窥天地之玄微。在随手书写的过程中将情感、气质倾注于毫端，传花鸟之神韵、传胸中之真情，挥洒纵横，一气呵成，充盈着雄浑超迈之气。
谈到扈鲁的艺术创作，不能不提到葫芦。近年来，我曾在山东济南、济宁、菏泽等地举办个人画展，他均前往观展祝贺。交谈中，他的聪颖与勤奋、执着与志向令我印象深刻。年夏，扈鲁携画作专程来我画室，请教葫芦绘画的创作心得，畅谈对葫芦的理解和弘扬这一优秀传统文化的志向。他作品中那遒劲的藤蔓，生动的造型，我至今记忆犹新。正是出于对这位优秀后学的喜爱，我为他现场上了一堂创作课。后来，又专门创作了一幅《葫芦图》斗方作品寄赠给他，并为他举办个人画展作了题贺，以示对其鼓励。纵观中国传统花鸟画，以葫芦入画者众多，但似扈鲁痴迷执着者甚少。他创办了葫芦画社，办起了葫芦文化博物馆，钻研葫芦民俗文化，举办葫芦画个人巡展，在界内享有很高的声誉。在我看来，葫芦已经成为扈鲁的一种文化符号，成为他生命中的图腾。
扈鲁正在开创“葫芦画派”，这一观点并非由我首先提出，但是我十分赞同。从小品到八尺大画再到百米长卷，每年近百幅的挥毫泼墨，成就了他在葫芦题材绘画中的地位。在扈鲁的笔下，无论是藤蔓、瓜果，还是叶片、花朵，无论是藤架下农人悠闲的小憩，还是灵动展翅的黄莺，都给人以生趣盎然之感，令人回味无穷，给人以奇妙变幻的意境。尤其扈鲁将书法中的狂草技法融于画中，笔墨挥洒尽致、收放自如；线条或桀骜不驯、苍劲有力，或温婉可人、青翠秀雅；构图有破有立，亦静亦动，黑白相彰，浓淡相宜，表现出或若即若离、或痛快淋漓之感。扈鲁笔下的葫芦，是寄托着厚重情感的形象，更是饱蘸着挚爱与激情的性灵，足以令览者动容。
中国书画说到底，是一种浸透了中国传统文化的人生哲学。除了种种技法和技巧之外，还蕴藉着中国古代思想所谓“悟”的精髓，是一种形神兼备的人生修为，也是一种刚大中正的人生姿态。应该说，在扈鲁的花鸟画中，我们感悟到了这种功力和修为。
扈鲁，本名扈庆学，曲阜师范大学党委副书记、美术学教授、硕士研究生导师，山东省文化艺术学科“十二五”重点学科带头人，中国民俗学会理事，山东省文艺评论家协会副主席。在各专业刊物发表学术论文、画作近百篇（幅）。出版《扈鲁画语》、《写意葫芦》专著两部。主持山东省艺术科学重点课题、山东省社会科学规划研究重点课题等多项，获山东省社科优秀成果奖三项。
葫芦系列之一
葫芦系列之二
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